Toile de Jouy 起源于1700s，在瑪利亞安東尼奧和路易16統(tǒng)治時(shí)期開始盛行，是眾多法國鄉(xiāng)村圖案中特點(diǎn)最鮮明的一種。這類圖案顏色往往只選擇單一色系，顏色傾向上最常見的是藍(lán)色、綠色、灰色、紅色幾個色相。而圖案內(nèi)容從人們打獵、到鄉(xiāng)村風(fēng)景、神話角色、和鄉(xiāng)間的動物植物，全面覆蓋了曾經(jīng)法國鄉(xiāng)村生活的種種。而這種面料之所以能得以面世，源頭是由于歐洲頒布的對于棉質(zhì)面料的禁令，令很多工廠面臨破產(chǎn)。在法國取消禁止后，兩位法國的設(shè)計(jì)師Christophe-Phillipe Oberkampf和Jean Baptiste Huet為了拯救垂危的工廠，在洛可可風(fēng)格的影響下，希望表達(dá)洛可可的柔美和羅曼蒂克而設(shè)計(jì)了一系列超過30000件的圖案。近些年由于dior等一線品牌對于Toile de Jouy的廣泛應(yīng)用，法式鄉(xiāng)村圖案開始重新回到大家的視線中。隨著朱伊紋受到消費(fèi)者的追捧，其他相輔的法式鄉(xiāng)村圖案也將再次進(jìn)入消費(fèi)者的消費(fèi)選擇之中。

2020年Met Gala的主題是《關(guān)于時(shí)間：時(shí)尚于延續(xù)》，今年正好遇到大都會建館150周年，策展人安德魯.博爾頓原意是想按時(shí)間軸梳理1870-2020年的時(shí)裝發(fā)展史，同時(shí)運(yùn)用“時(shí)間折疊”的顛覆形式，將不同時(shí)代的服飾并列放置進(jìn)行比較。在藝術(shù)中追求理想的形式與秩序，這與當(dāng)下人類社會的訴求依然契合。隨著達(dá)芬奇和拉斐爾等巨匠迎來逝世500周年，全球多場大展召喚文藝復(fù)興的優(yōu)雅與經(jīng)典，我們將迎來文藝復(fù)興2.0時(shí)代。當(dāng)下藝術(shù)正與生態(tài)設(shè)計(jì)、街頭文化、虛擬現(xiàn)實(shí)……完美地融于一體，新的文藝復(fù)興人在500年后重新喚醒前人留下的藝術(shù)與科技交匯的精神遺產(chǎn)！貝桑松美術(shù)與考古博物館聯(lián)合出版了一本關(guān)于洛可可風(fēng)格發(fā)揮到極致的畫家Francois Boucher在內(nèi)的20多位藝術(shù)家在18世紀(jì)受中國啟發(fā)的作品籍。各大品牌的借鑒運(yùn)用，詮釋出經(jīng)典與潮流相交叉，過去與當(dāng)下相折疊，正是與這一主題下尋覓經(jīng)典相契合。